编剧和小说家的区别

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加埃塔诺打电话来问他何时可以见面，弗兰科总是说他很忙。但是听筒里加埃塔诺善解人意的声音，一旦脱离了他大鸟般善良的眼睛，不知怎幺却让他立刻恐慌起来，于是他又赌咒发誓说这都是真的，他现在每天仍然要工作十几个小时，经常连饭都没有功夫吃了。最后弗兰科不得不对朋友承认，如果加埃塔诺就在他能看到摸到的地方，他肯定一分钟也不想工作。为什幺就没有一项我们可以一起做的——工作呢？

丢下听筒，他立刻把脑袋埋进了枕头里。他觉得自己这辈子的蠢话都已经在加埃塔诺面前说完了。

至少他的话的确不假。里维拉的下一部电影——暂时被他命名为“都灵项目”，因为他认为“菲亚特”“工人”之类的词一听就很不吉利——总算进入到筹拍阶段。电影导演的原定计划并未实现，离开米兰的时候，他只来得及带走故事大纲和几个用来试镜的场景脚本，然后他就不得不到罗马去筹备选角、道具、器材等等数不清的其他事务了。即使对吉亚尼这样的老江湖，这也是艰巨的挑战，因为布尔加雷利正在都灵周边负责外景地的准备工作，而堂法比奥需要替他解决当地群众演员——按照里维拉的计划，有些人戏份还不少——和工人顾问的问题。一切就像是按了录像机上的三倍快进键一样。与所有这些事情相比，电影的剧本实在成了最不重要的一件事，乃至吉亚尼干脆把余下的内容全丢给巴雷西来写了。

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